近日對外開放的內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市清代綏遠大將軍署衙內(nèi)展出了許多珍貴文物,其中有一部分陳列講述的是慈禧太后少女時代在綏遠城(現(xiàn)呼和浩特市)生活的情況,這一情況至今鮮為人知。
將軍署衙大堂西側(cè)原為官房,是將軍以外的官吏處理公務(wù)或休息的場所,目前這里辟為慈禧太后少女時代家庭生活的展室,展出慈禧手繪的兩幅國畫及家庭生活用品銅盆、銅壺、銀錠等。
慈禧之父名惠征,是鑲黃旗人,惠征由安徽的后補道臺升任歸綏兵備道臺,便帶著15歲的女兒蘭兒(慈禧小名)及全家來到綏遠城,先后在慶豐街(呼和浩特現(xiàn)有東落鳳、西落鳳街)等三處生活居住。
從一些歷史資料上看,少女時代在綏遠城居住的慈禧對文學(xué)、書畫和歷史非常有興趣,她在此讀書、學(xué)畫、下棋、彈琴,且經(jīng)常騎馬射箭。對于少女慈禧的長相史書中并無記載,野史中描繪她:“每一出游,旁觀者皆喃喃做歡喜贊,謂天仙化身不過是也”。
慈禧書畫及代筆人
慈禧(1835——1908),民間百姓俗稱“西太后”,是位婦孺皆知的人物。慈禧除善弄權(quán)術(shù)、熱衷政治外,生活中喜愛書畫,尤其愛以“自己所作的”書畫賞賜群臣,以示恩寵,籠絡(luò)人心。實際上慈禧本無藝術(shù)才華,其書畫多由人代筆,鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品,所以,嚴(yán)格地說,將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準(zhǔn)確一些。
那么,慈禧親手所作的書法與繪畫是什么樣子呢?北京故宮博物院藏有一件慈禧于光緒30年(1904年)7月2日用朱砂墨書寫的《磐若波羅蜜多心經(jīng)》,由此可窺慈禧親書的真實面目。此經(jīng)文其字結(jié)構(gòu)呆滯松散,筆力孱弱稚嫩,毫無生氣,屬于初學(xué)墨書的水平。至于慈禧親筆繪畫,可見鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的慈禧“蓼花螳螂”畫稿,畫上有老師所作的批語,其中不乏“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”等阿諛之詞。然而細審其畫,同樣屬于初學(xué)者的水平;蓼花幾如斷枝枯葉,枝與枝之間雜陳不接,葉與花零亂,其用筆畏縮遲疑,全無功力;一只螳螂也畫得離骨岔氣不合章法。由此可見,慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的水平。
為慈禧代筆的畫家叫繆素筠(1841年——1918)名嘉蕙,云南昆明人,是慈禧繪畫的最重要代筆者。繆素筠入宮后,因慣于官場世故,又加之她唯喏承上、和氣對下,故博得上至后妃、下至宮監(jiān)的一致贊賞,尊稱她為“女畫師”、“繆先生”。慈禧對她優(yōu)禮有加,賞三品服色,月俸二百金,免其跪禮,常令繆素筠位居其左右,隨時教她畫畫,或為她代筆作畫。而清末宮廷畫家屈兆麟則為慈禧代筆畫松、鶴、靈芝等。
慈禧本人藝術(shù)鑒賞力、表現(xiàn)力的低劣,導(dǎo)致了她執(zhí)政期間宮廷繪畫以平庸著稱。這期間既沒有培養(yǎng)出有創(chuàng)造力的畫家,又沒有創(chuàng)作出對當(dāng)時的畫壇,或?qū)ξ磥淼漠媺杏绊懥Φ淖髌贰M砬宓膶m廷繪畫在來自民間的、藝術(shù)上生機勃發(fā)的“海派”繪畫的映襯下,越發(fā)顯得蒼白無力,以致常使人們忽略了它的存在。
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