改革開放以來，油畫家用西方現(xiàn)代繪畫形式，表現(xiàn)本土的文化情趣，成為具有普遍性的選擇。中國傳統(tǒng)繪畫本來就具有突出的表現(xiàn)性(寫意性)，這使中國藝術(shù)家在理念趣味上與表現(xiàn)主義靈犀相通。中國油畫家整體性地從寫實(shí)走向?qū)懸馐加?0年代。90年代以后，寫意與表現(xiàn)成為油畫家的整體性傾向。但他們?cè)诩橙?、借鑒歐洲繪畫成果時(shí)，必需解決他人無從代言的文化訴求。其創(chuàng)作主題是當(dāng)代中國城市和農(nóng)村蕓蕓眾生那種隨遇而安的生存狀態(tài)，其中實(shí)際上包含著一些重要的中國歷史、社會(huì)問題。

　　當(dāng)代中國油畫的本土化特色之一，是畫家普遍對(duì)傳統(tǒng)文化資源的興趣日增。與過去從某種政策或社會(huì)需要出發(fā)利用傳統(tǒng)藝術(shù)資源不同，現(xiàn)在的畫家是從個(gè)性化的藝術(shù)需求出發(fā)靠攏、吸收傳統(tǒng)文化。他們以現(xiàn)代藝術(shù)觀念的角度來研究傳統(tǒng)思想、傳統(tǒng)繪畫，借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)趣味，在不同程度上獲得移形而得神的效果。

　　畫家對(duì)傳統(tǒng)文化資源的興趣日增，是近年中國油畫的一大特點(diǎn)。與過去從某種政策或社會(huì)需要出發(fā)利用傳統(tǒng)藝術(shù)資源不同，現(xiàn)在的畫家是從個(gè)性化的藝術(shù)需求出發(fā)、研究、吸收傳統(tǒng)文化。研究、利用具體的古老文化圖像，是許多畫家選擇的路徑。傳統(tǒng)水墨畫的程式與筆墨、書法結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆、民間平面藝術(shù)品的色彩與圖式……都給了油畫家鮮活的創(chuàng)作啟示。有的畫家不滿足于傳統(tǒng)繪畫韻味的再現(xiàn)，他們進(jìn)一步追求傳統(tǒng)藝術(shù)境界和傳統(tǒng)精神家園，從情境、心緒著手，使傳統(tǒng)文化成為個(gè)人創(chuàng)造之本；以個(gè)性為立足點(diǎn)，對(duì)本土資源、民族資源自由汲取。當(dāng)然，他們與同時(shí)代的水墨畫家不同，他們是運(yùn)用西方繪畫的手段和裝備來研究傳統(tǒng)的。作為油畫這一外來藝術(shù)品種，在認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究西方繪畫的同時(shí)，積極汲取傳統(tǒng)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，發(fā)展新的民族繪畫，已經(jīng)成為中國油畫在兩個(gè)世紀(jì)交替之際最值得重視的發(fā)展。